Josep Puig Torné, arquitecto

Apartamentos París, Salou, 1965

Josep Puig Torné
Sarral, Tarragona, 9-12-1929 - Barcelona, 3-6-2020

El pasado 5 de octubre de 2019 Josep Puig Torné asistió a un acto donde se colocó una placa informativa DOCOMOMO (un organismo que vela por divulgar y proteger el patrimonio arquitectónico del Movimiento Moderno) en una de sus obras de Salou (Tarragona), los apartamentos París de 1965. 

A punto de cumplir 90 años, con lucidez y con la misma humildad y generosidad que marcó su larga carrera profesional de más de cinco décadas, el encuentro se convirtió en un merecido homenaje a este artesano de la arquitectura, heredero de una sólida tradición mediterránea. 

... on és la ‘mantellina’ de la Rambla Nova 113?

"Ara fa unes setmanes, la desaparició de la Casa Guzmán d’Algete (Madrid), projectada per l’arquitecte Alejandro de la Sota, una de les figures més importants de l’arquitectura contemporània espanyola, va encendre l’opinió pública, per la impunitat amb la qual es va destruir un important element patrimonial. Una impunitat que es basa, no obstant, en el fet que aquest edifici, en no estar catalogat, no disposava de cap protecció que n’evités l’enderroc, com passa tot sovint en la majoria de l’arquitectura de la segona meitat del segle XX de l’Estat, circumstància que permet que bona part d’aquest patrimoni es trobi en perill, en l’actualitat."

enllaç article: http://www.fetatarragona.cat/2017/02/13/on-es-la-mantellina-de-la-rambla-nova-113/

text: Pineda Vaquer al FET a Tarragona

Casa-Estudio de Luis Barragán en Tacubaya, México (1947-48)

"Su casa no es simplemente una casa, sino la casa misma. Cualquiera puede sentirse en casa. Su material es tradicional, su carácter, eterno."

 

Louis Kahn sobre la Casa Barragán

El Gobierno Civil de Tarragona _ "La percepción precisa de un lugar”

Plaza Imperial Tarraco a inicios de los años sesenta. 

Fons Chinchilla, Centre d'Imatges de Tarragona.

El edificio del Gobierno Civil de Tarragona es una de las obras maestras de la arquitectura española contemporánea y una de las más significativas dentro de la trayectoria profesional de Alejandro de la Sota. Una obra “total” que suele ser explicada o analizada a partir de su perfecta y contundente imagen formal. Su fachada aparece continuamente vista como el punto donde se concentran y se resuelven los problemas que la ciudad y la función plantean al proyecto, pero casi nunca se pone de relieve su ejemplar respuesta al conflicto que se produce entre edificio y lugar.

HANNES MEYER _ “BAUEN” (Construir)

Antes de pasar a comentar o reflexionar sobre este texto de Hannes Meyer, creo necesario hacer una pequeña introducción aclaratoria sobre el personaje y el contexto social en el que se movía, para poder entender mejor su actitud y el sentido de sus palabras.

Hannes Meyer (1889-1954), era en el momento de escribir este manifiesto, director y profesor de proyectos de la Bauhaus. En la escuela intentó oponer al formalismo geométrico dominante en los estudios, una mayor tendencia hacía la racionalidad y la técnica industrial de la construcción. 

Esta tendencia hacia nuevos métodos de proyectación se veía apoyada por ciencias auxiliares como la sociología, la psicología o la economía. Sin embargo la racionalidad y la técnica no eran fines en sí mismo para la arquitectura. Tras la fe ciega, casi ingenua, hacia la “cientificidad” del proceso proyectual patente en este texto, hay un propósito más elevado:

Unfacebook | "COLECTIVO Y MÚLTIPLE"

"COLECTIVO Y MÚLTIPLE"  |  Jordi Guerrero

e ignoras asimismo lo que delante aguarda; 

El futuro es ambiguo

puede ser ahora mismo o dentro de cien años o un millón:       

es imposible proyectar una obra terminada

que ha de irse realizando

a lo largo del tiempo

y pretender que siempre quede igual

si antes no se ha pensado

en ese tiempo y en los demás actores.

Tan sólo es instantánea la imaginación

hermosa y decadente y reaccionaria

porque en ella está todo terminado

porque el tiempo no cuenta en su dominio.

Un hombre piensa algo crea inventa

pero los demás hombres corren aman trabajan hacen

miles de cosas diferentes

construyen y destruyen por su cuenta

y ni el tirano más sagaz consigue

estar seguro de que se cumplan

todos sus deseos.

El argumento es colectivo y múltiple

y la obra continúa.

TEXTO: © José Agustín Goytisolo,1977.“Sinopsis Helicoidal”.

En “Taller de Arquitectura”. p. 41. Editorial Lumen, S.A. Brcelona, 1977. 
IMAGEN: Montaje realizado por J.A. Coderch a partir de las fotos de unas casas situadas en las afueras de Madrid.(1952)

Unfacebook is an experimental project by Vibok Works aimed at using Facebook's tools to generate an accidental book. UNFACEB

LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA _ Walter Benjamin

«En un tiempo muy distinto del nuestro, y por hombres cuyo poder de acción sobre las cosas era insignificante comparado con el que nosotros poseemos, fueron instituidas nuestras Bellas Artes y fijados sus tipos y usos. Pero el acrecentamiento sorprendente de nuestros medios, la flexibilidad y la precisión que éstos alcanzan, las ideas y costumbres que introducen, nos aseguran respecto de cambios próximos y profundos en la antigua industria de lo Bello. En todas las artes hay una parte física que no puede ser tratada como antaño, que no puede sustraerse a la acometividad del conocimiento y la fuerza modernos. Ni la materia, ni el espacio, ni el tiempo son, desde hace veinte años, lo que han venido siendo desde siempre. Es preciso contar con que novedades tan grandes transformen toda la técnica de las artes y operen por tanto sobre la inventiva, llegando quizás hasta a modificar de una manera maravillosa la noción misma del arte.»

Paul Valéry, Pièces sur l’art («La conquéte de l’ubiquité»)1928.

prólogo a : LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA
Walter Benjamin
(1936)
Traducción de Jesús Aguirre. Ed. Taurus, Madrid 1973.

... ÚLTIMA LECCIÓN ACADÉMICA _ Javier Carvajal * arquitecto

Javier Carvajal Ferrer (1926-2013)

El 24 de enero de 1991 en la ETSAM, el Maestro Carvajal pronunció un discurso en su ÚLTIMA LECCIÓN ACADÉMICA

...

De nada, o de muy poco, han valido las palabras que pedían y aún piden desde la profesión, y a favor de ella (entre otros yo mismo) una reforma profunda que ade­cue la realidad profesional a los grandes cambios que la transformación social, estructural, económica y técni­ca de nuestros tiempos, reclaman.

Una reforma que, partiendo del claro entendimiento del ser de la arquitectura, aborde la transformación de la Escuelas y de los Planes de Estudios, para hacerlos efectivos y coherentes con lo que la sociedad nos pide, para luego a partir de esas reformas, plantear la rees­tructuración de las competencias y la coordinación de las funciones dentro del amplio campo de la Arquitectura desde el diseño a la construcción, forman­do equipos integrados que puedan dar adecuada res­puesta a la creciente complejidad de la edificación, en todos los terrenos donde se inserta la realidad de la arquitectura, salvando siempre su radical esencia como valor de cultura, y no planteando como mero campo de reparto de intereses, amparados en supuestas compe­tencias no apoyadas en conocimientos reales, ni en las necesidades de la edificación arquitectónica y sí, tan sólo, como suma de actividades yuxtapuestas, no pocas veces antagónicas, que convierten a las parcelas descoordinadas de los diferentes conocimientos espe­cializados, en Reinos de Taifas donde viene a morir la auténtica Arquitectura.

¿Es necesario un espacio de crítica sobre arquitectura en la sociedad actual?

     Peter Zumthor, Croquis de las termas de Vals, 1996

ERNESTO.-   (…) ¿Por qué habría de verse turbado el artista por el chillón clamor de la crítica?

 ¿Por qué habrían de estimar el valor de la obra creadora quienes no pueden crear?

¿Qué pueden saber ellos? Si la obra de un hombre es fácil de entender, la explicación es innecesaria…

GILBERTO.- Y si su obra es incomprensible, la explicación es mala. 

OSCAR WILDE.  Sobre la Crítica, el Público y la Sociedad 

HASXX_teoría: PHILIP JOHNSON - Las siete muletillas de la arquitectura...

enlace: HASXX_teoría: PHILIP JOHNSON - Las siete muletillas de la arquitectura...

* Charla informal dirigida a estudiantes de arquitectura.

"El arte no tiene nada que ver con las ocupaciones intelectuales; no debería darse en las universidades. El arte debería practicarse en el arroyo, perdón, en las buhardillas.

Es tan imposible aprender arquitectura como lo es aprender la sensibilidad para la música o la pintura. No deberían ustedes hablar sobre arte; deberían hacerlo.

Si da la impresión de que participo de las palabras es porque no hay otro modo de comunicarse. Tenemos que bajar al mundo que nos rodea, si es que queremos combatirlo."

CONCURSO CALL FOR TWITTS _ #arquitecturaES

#arquitecturaES vacio, te toca a ti definirlo.

Pero ten en cuenta que cada intervención presupone una destrucción, destruye con criterio.

@AGUA_architects Fri Oct 05 15:13:38 +0000 2012

El blanco es el emblema efímero de un movimiento perpetuo...

“ El blanco es el emblema efímero de un movimiento perpetuo. El blanco está siempre presente, pero nunca es el mismo: brillante e inestable durante el día; plateado y efervescente bajo la luna llena del año nuevo. Entre el océano de la consciencia y la inmensa materialidad de la tierra, se extiende esa línea siempre cambiante del blanco. El blanco es luz, el medio de la comprensión y del poder transformador ”

 

Richard Meier

* Relieve de Schoonhoven y Silla blanca de Rietveld